Оригинальные учебные работы для студентов


Архитектура нового и новейшего времени реферат

Аркина Считаю необходимым предупредить, что темой моего доклада будет не столько обзор и разбор архитектуры непосредственно революционного периода Великой французской революции, сколько проблема архитектурного движения в течение огромной эпохи смены двух стилевых систем в конце XVIII и начале XIX веков. Центральной проблемой доклада является, таким образом, проблема формирования нового стиля, созревающего на рубеже двух столетий.

Несмотря на исключительное значение этой эпохи и этой борьбы двух стилевых систем для всего дальнейшего развития архитектуры, эта тема в историческом искусствоведческом смысле очень мало разработана.

Можно упомянуть о ценных работах трех авторов: Гидиона трактует соотношение между поздним Барокко и ранним классицизмом, работа Э. Кауфмана делается попытка дать анализ тому новому, что созревало в архитектуре конце XVIII века и дало затем ростки в будущее. Уже в середине XVIII века имеются явные признаки развернувшейся борьбы нового искусства, вырастающего из идеологии восходящего класса, со старой художественной системой, основанной на эстетике Барокко и связанной с идеями аристократии, уже находящейся в это время на ущербе своего исторического бытия.

Новый классицизм у нас нет оснований оспаривать сейчас этот терминборющийся против эстетики Барокко и Рококо и ориентирующийся на античность, первоначально пытается утвердиться внутри круга аристократической архитектуры. Следовательно, нужно ставить вопрос: Нужно говорить о целой новой стилевой системе с присущими ей решениями пространственной проблемы. Из сочетания этих двух тенденций и складывается картина архитектурного развития в эпоху Великой французской революции. Собор Дома инвалидов, произведение XVII века, исходящее в основном из принципов барочного искусства, и Пантеон Суффле - один из монументальных образцов архитектуры нового классицизма.

В основе композиции Пантеона лежит ясно и открыто поданная логическая схема, четко отражающая рационалистическую установку, усвоенную архитектурой второй половины XVIII пека. В Соборе Дома инвалидов нет этой логической схемы, нет четкой подачи отдельных членений; новый стиль отказывается от барочной связанности частей архитектура нового и новейшего времени реферат утверждает рационалистическую, логическую схему, четкое выявление отдельных архитектура нового и новейшего времени реферат композиции, начала равновесия, статичности и монументальности.

То же самое проявляется с не меньшей яркостью при сравнении архитектура нового и новейшего времени реферат типичных образцов живописи обоях этих периодов: У Давида - трактовка образа, типичная для классицизма: Вместе с тем образы античности, вытеснившие сюжеты Ватто, у Давида служат задачам выражения идеи общественного долга, гражданской доблести. Чем продиктовано обращение к античности, в чем сущность этой смены стилей?

Чтобы ответить на эти вопросы, нужно проследить, как эта смена стилей подготовлялась в течение предреволюционных десятилетий, отражаясь в сочинениях теоретиков архитектуры XVIII века, чтобы затем выразиться в разнообразных фактах архитектурной практики. Здесь, прежде всего, надо учесть громадное влияние самого крупного из теоретиков искусства XVIII века - Винкельмана, который как бы возглавляет теоретическую мысль классицизма.

Развитое целым рядом последователей н интерпретаторов Винкельмана, в частности - Катрмером де-Кэнси, учение о прекрасном идеале связало крепкими нитями идею обращения к античности с идеен обращения к природе, со всем кругом эстетики руссоизма. Авторы замечательных теоретических работ по архитектуре, - и среди них прежде всего Ложье, Лекамш, Блондель младший, позднее - Дюран и другие, - выдвинули целый ряд требований и догм, перелагавших на язык архитектуры и архитектурно мотивировавших это обращение к античности.

Он рекомендует архитектору изучать архитектурные примитивы, например хижину пастуха. Он призывает архитектора быть верным природе. С этой проповедью простоты и естественности тесно переплетаются чисто утилитарные установки новой буржуазной архитектуры. Наконец, важнейшей чертой новой архитектурной эстетики, провозглашенной теоретиками XVIII века, является требование эмоциональной выразительности архитектуры. Требования эмоциональной выразительности архитектурной формы сопрягаются здесь с архитектура нового и новейшего времени реферат моральной ценности и моральной ответственности архитектуры - и это утверждение позднее повторяет Катрмер де-Кэнси.

Все эти противоречивые требования и догмы новой архитектурной эстетики пронизывает архитектура нового и новейшего времени реферат, отмеченная выше в связи с архитектура нового и новейшего времени реферат классицизмом Давида: Классицизм и был как бы лабораторией, где вырабатывался и отстаивался этот искусственный воздух исторических высот. Обращение к античности нужно было для того, чтобы поднять на героические котурны буржуазную действительность.

Именно в этом смысл придания общественным зданиям революционной и наполеоновской эпохи облика греческих и римских храмов.

Как реализовались в архитектурной политике эти противоречивые идеи? Трактовка внутреннего архитектура нового и новейшего времени реферат испытывает влияние все более растущих требований нового типа жилья - не аристократического, а буржуазного. Классицизм впервые не удовлетворяется тем типом интимного, аристократического жилья, который культивировался архитектурой Рококо, и возвращается к разработке проблемы комнаты, как первичной пространственной единицы с определенным бытовым назначением.

В этом направлении осуществляется решительный отход от наследства барочной архитектуры, преследовавшей, прежде всего, подчиненность всего внутреннего пространства одному доминирующему объему - главному залу.

АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ВЕЛИКОЙ ФРАНЦУЗСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ. Доклад Д.Е. Аркина

В барочной трактовке внутреннего пространства одна пространственная единица подчиняет себе все остальные, заставляя их смыкаться, завязываться в один узел.

Классицизм выдвигает идею относительного равноправия более или менее однородных единиц - комнат. Если же перейти от барочного плана к плану хотя бы такого образца раннего классицизма, как Mалый Трианон, то обнаружится нечто совершенно отличное. Малый Трианон является произведением, ярко знаменующим приход нового стиля, но в то же время этот новый стиль реализовался в недрах старой аристократической архитектуры.

В Малом Трианоне заявляет о себе идеал нового жилья с комнатами как отдельными типовыми единицами, связанными с определенной бытовой целью. В плане начинает доминировать прямой угол. Архитектура нового и новейшего времени реферат этом типичном произведении переходного периода еще не исчезли и черты, продиктованные эстетикой Барокко: Барочная архитектура стремилась создать замкнутый в себе пространственный мир что отвечало основным стремлениям феодального искусстваклассицизм хочет сделать как можно более выразительным единичный объем, единичное тело, четко отграниченное от всего окружающего.

Основной объемной фигурой становится параллелепипед, отдельный архитектура нового и новейшего времени реферат, отграниченный прямыми стенными плоскостями от окружающего пространства. Дом, как первичная пространственная единица, становится объектом классицизма, громадную роль в формальных приемах начинает играть гладкая стена. Эпоха потребовала архитектурной разработки нового типа городского здания в новом понимании этого слова, здания, не связанного с дворцовым или парковым комплексом.

Чрезвычайно типичны для нового движения проекты Леду. Тут же начало того, что называется ампирным стилем: Египетские, греческие, римские мотивы обильно используются в ампирной архитектуре для придания ей монументального и героического облика, но используются применительно к указанной трактовке объема и пространства. Этим мотивом может быть Греческий периптер см. Но во всех этих случаях античные прототипы выбираются и перерабатываются в соответствии с указанными основными требованиями нового стиля.

Важнейшее из того архитектура нового и новейшего времени реферат, что принесла архитектура эпохи Французской революции, относится к трактовке внешнего пространства, к проблеме ансамбля. Задача была здесь наиболее архитектура нового и новейшего времени реферат. Во-первых, в области ансамбля эпоха Барокко была наиболее сильной, во-вторых, именно в эту сторону были направлены наиболее настойчивые требования новой эпохи: Барочная трактовка ансамбля создала замкнутый архитектурный мир со своим центром, мир, в котором отдельные части были связаны настолько тесно друг с другом, что распутать узел было невозможно, его можно было только разрубить.

И новый классицизм разрубил барочный узел и в решениях ансамбля. Так как основной пространственной единицей становится дом-блок с прямоугольником в плане и параллелепипедный по своему объемному выражению, то этим самым исключается возможность создать ту связь, которая была в барочном ансамбле. Дрезденский Цвингер представлял собой замкнутый мир со своей перспективой и своей глубиной, все части одной цепи перекликаются друг с архитектура нового и новейшего времени реферат.

Но что делать с ансамблем новой архитектуры, который прежде всего постулирует, как отдельную единицу, отдельный объем?

Может быть, нужно разорвать ансамбль, ликвидировать самое понятие ансамбля, расставить отдельные дома по линии улицы или сделать их вовсе не связанными друг с другом? Такова первичная тенденция, которая достаточно ярко сказывается в первоначальной архитектуре ампира.

В проектах этой эпохи можно найти чрезвычайно любопытные попытки по-новому подать ансамбль, разбитый на правильные прямоугольники с домами-блоками, не приставленными друг к другу.

Архитектурные памятники и сооружения Беларуси новейшего времени

Эти попытки no преимуществу лабораторного характера, но и в архитектурной практике та же проблема встает в годы революции. Полным голосом раздаются слова о городском плане: Переходя к новой трактовке внешнего ансамбля, прежде всего, следует остановиться на моменте нового понимания улицы. Это открытое пространство, которое не замкнуто непосредственными архитектурными элементами, а снабжено лишь архитектурными ориентирами - опорными точками, которые устанавливают то или иное соотношение отдельных частей ансамбля, его равновесие - вот что является сейчас необходимым для решения городского комплекса.

Вопрос именно в том, как расставляет архитектура эти опорные точки, архитектура нового и новейшего времени реферат которым слагается весь ансамбль города. Характерным примером является решение парижского центра.

Ансамбль включает в себя комплекс площади Согласия, а также обширный кусок парижского центра от Лувра с площадью Карусель через Тюльери вплоть до арки Шальгрена. Этот ансамбль прошел ряд стадий, прежде чем получил современный вид, но мысль о нем возникла именно в эпоху Французской революции. В собствен-но революционный период и в наполеоновское время была дана установка тем основным точкам, которые создали этот ансамбль: Эти оси, создающие равновесие ансамбля, заканчиваются архитектурными ориентирами: Огромное же пространство площади является как бы резервуаром, куда свободно втекают эти две большие, взаимно перпендикулярные магистрали.

То же повторяется и в других архитектура нового и новейшего времени реферат, частью реализованных, частью запроектированных план для гор. Вашингтона, разработанный Ланфаном в 1795 году во Франции. Рассматриваемая эпоха характерна еще с одной точки зрения.

Именно в архитектура нового и новейшего времени реферат период, наряду с тем переломом, который идет по всей линии архитектурной композиции, происходит также очень заметный перелом в технической базе архитектурной работы. В эпоху классицизма и Ампира делаются последние попытки внести что-то новое в разработку камня как архитектурного материала.

Так, Суффло в своем Пантеоне пытается облегчить массу путем ряда технических приемов. Купол Суффло и Ронделе представляет собой предел облегченности для каменных купольных решений.

В эту сложившую эпоху, когда совместились многие начала и многие концы — конец одного огромного периода в архитектуре и начало другого, - намечаются и те глубокие противоречия, которые в дальнейшем развитии архитектуры эпохи промышленного капитализма заявят архитектура нового и новейшего времени реферат себе с еще большей силой. Стремление новой архитектуры к большим ансамблям и решениям натолкнулось на неразрешимые противоречия.

Разорвав барочный узел, она не могла противостоять натиску центробежных сил: Город начал развиваться вне комплексных решений, ансамблевое начало, которое хотела укрепить архитектура эпохи классицизма, растворилось в большинстве случаев в хаосе большого города, в хаосе улиц-коридоров.

Становление и развитие белорусского языка

Нам необходимо внимательно присмотреться даже архитектура нового и новейшего времени реферат тем проектам эпохи Французской революции, которые остались только на бумаге. Внутренняя ограниченность буржуазной культуры обрекла на безвыходный архитектура нового и новейшего времени реферат целый ряд архитектурных идей этого времени.

Тем не менее, архитектурное творчество peволюционной эпохи сохраняет для нас все свое полноценное звучание. Ремпель останавливается на трех вопросах: Первый вопрос неразрывно связан с неравномерностью развития художественной идеологии в эпоху капитализма, о чем говорил Маркс.

В силу этой неравномерности развития гибель аристократических форм в архитектуре несет в себе и значительный прогресс, и в то же время общин упадок. Основное противоречие состояло в том, что при общем взлете архитектурной мысли классицизм архитектура нового и новейшего времени реферат с собой и распад и разложение пластических свойств самой архитектуры; эта линия распада проходит через все последующее развитие буржуазной архитектуры, которое было противоречивым, зигзагообразным.

Наибольший практический интерес имеет второй вопрос, вопрос об исторических уроках классицизма. Трагедия буржуазных революционеров - в том, что они, стараясь приблизиться к античному базису в целом, ликвидировали его по частям; борясь с классами и партиями, с частным эгоизмом, они утверждали государство, опирающееся на всеобщность частных буржуазных интересов. И в силу этого стремление облечь свою буржуазную ограниченность в классические плащи потерпело поражение.

Но классицизм у французских революционеров был историческим заблуждением, таившим в себе огромное прогрессивное содержание, в то время как на современном Западе классицизм выступает лишь в качестве социальной демагогии реакционной буржуазии, не неся с собой никаких прогрессивных черт, наоборот, служа для создания лживых иллюзий о высокой мощи фашизма.

Докладчик не анализировал этот стиль в достаточной степени, как и не сделал достаточной дифференциации между революционным классицизмом XVIII века и аристократическим классицизмом XVII века, между якобинским классицизмом и пост термидорским Ампиром.

Следовало отнестись критически к исследованию Кауфмана, которые считает, что Французская революция, покончив с изысканными формами Барокко и Рококо, отбросив декорации, обратилась к упрощенным архитектурным формам, к архитектуре куба и тем самым заложила основу для всего дальнейшего развития архитектуры. По Кауфману конструктивизм питается подпочвенными!

  • Комплекс состоит из катка с трибунами на 1800 мест, универсального спортивного зала, хореографического и тренажерного залов;
  • Конструктивизм — концепция формообразования;
  • Буржуазия же должна была заботиться об общественных зданиях - в соответствии с новыми потребностями появились рынки, фабрики, промышленные, торговые, транспортные здания.

Оппонент считает, что мы не можем говорить догматически о сплошном подъеме или сплошном упадке архитектуры начиная с XVIII века, наша задача состоит в том, чтобы проанализировать историческую неравномерность развития и уроки, вытекающие на опыта архитектуры эпохи Французской революции.

VK
OK
MR
GP